[Design au nom des pères •3•]. (passerelle, miroir, interstices)

Tinguely "meta-harmonie I" 1978

3. ▲ Des crises fondatrices. On a donc vu que le design tient ses origines dans une négociation entre une vision critique du changement à l’oeuvre, et la nécessité d’inventer une nouvelle forme d’action, qui prenne en compte tous les domaines du monde moderne. Dans ce chantier, qui est moins académique (établir les règles d’une … Continue reading

[Design, au nom des Pères •2•]

[ PARTIE 1 ] Design, au nom des Pères (2) 2. ▲ Les origines du design comme un projet essentiellement politique. A la fin du 19° siècle, il semble évident que la contradiction principale de la Révolution Industrielle est de nature politique et sociale. Au lieu d’émanciper l’homme par le progrès technique et les découvertes … Continue reading

[design et idéologies • 3 •]

Interrogeons maintenant les formes de design qui se développent pendant la période des régimes totalitaires. Peut-on encore les nommer «design»? Jusqu’à quel point ce contexte politique est la part de «non-design» dans laquelle l’idéologie originelle du design est mise en échec? 2 ▲ . Design sous idéologie: manipulation et acculturation. • Totalitarisme, utopie, culture. A … Continue reading

[ Design et idéologies • 2 • ]

Une définition du design par l’architecte argentine Diana Agrest. «Le design, considéré à la fois comme pratique et produit, est en fait un système clos. Non seulement par rapport à la culture dans son ensemble mais aussi par rapport à d’autres systèmes culturels tels que la littérature, le cinéma, la peinture, la philosophie, la physique, … Continue reading

[ Design et idéologies • 1 • intro ]

Considérons 3 objets. Le premier est une interprétation de la théière de Goebbels par les designers Noam Toran, Onkar Kular et Keith Jones, pour l’exposition Wouldn’t it be Nice…, à la Somerset House (Londres) en 2008. Le deuxième est un modèle de VolksWagen dessiné dans les années 30 par Ferdinand Porsche à la demande de … Continue reading

[ Design(s) et crise(s) ⚈ POINT D’ETAPE ]

[ Design(s) et crise(s) ⚈ POINT D’ETAPE ] Pourquoi rapprocher ces deux termes? On pourrait voir dans cette formule à connotation vaguement militante une volonté de légitimer l’action du design dans certaines situations de crise (les exemples de projets et de manifestes ne manqueraient pas). Ce n’est pas mon objectif. La question que je me … Continue reading

✎-▮-◑-◱-▲-◎-Méthode de recherche.

L’enjeu de ce mémoire n’est pas de tenter une définition «complète» du design à travers un paramètre complexe qui serait sa capacité à changer face à un contexte d’intervention donné; mais plutôt de soulever des clés d’interprétation de la place du design dans les sociétés d’aujourd’hui. Je me propose donc d’enquêter sur des faits, projets, … Continue reading